千古绝响-----曾侯乙编钟
2011-01-04 15:36 来源：ARIA-阿丽雅 Vol.0801
一九七八年春夏之交，在地下沉埋了两千四百余年的国宝编钟，随着曾侯乙墓的发掘而闪亮问世，重放异彩。一时间举世瞩目，国人为之骄傲，世人为之倾倒。 钟在我国商朝时就已出现，最初只有三到五枚，到周朝增到九至十三枚，战国时发展成六十一枚。人们按钟的大小、音律、音高把钟编成组，制成编钟，通常在宫廷中演奏悠扬悦耳的乐曲。一九七八年发掘的湖北省随县曾侯乙墓编钟，是我国古代最庞大的乐器，它共六十四件，(计钮钟十九件，角钟四十五件)，分三层悬挂在满饰彩绘花纹的铜木结构的钟架上，每层的立柱是一个青铜佩剑武士。它们的形体和重量是上层最小，中层次之，下层最大。最小的重二点四公斤，高二十点二厘米；最大的重二百零三点六公斤，高一百五十三点四厘米。它们的总重量在二千五百公斤以上。钟架通长十一点八三米；高达二点七三米。气魄宏大，场面相当壮观。这座墓的下葬年代为公元前四三三年，距今二千四百一十余年。
专家们发现，我们的祖先早在两干四百多年前就摸索出了铜、锡、铅三种成份的最佳配方，以获得优美的音质；掌握了钟体大小，钟壁厚薄与音高的严格比例，铸造出不同音高；设计了“合瓦式”的独特钟形与复杂的钟腔结构，形成了奇妙的一钟双音和优美的乐音。这套编钟全部音域贯穿五个半八度，高音、低音区分明显，中间三个八度，十二个半音完整。由于有了完备的中间音，所以能在任何一个音上灵活自如地旋宫转调。
根据现代有关学者的推测，这套编钟演奏时应由三位乐工，执丁字形木槌，分别敲击中层三组编钟奏出乐曲的主旋律，另有两名乐工，执大木棒撞击下层的低音甬钟，作为和声。过钟体和附件上的铭文记载，我们了解到先秦时期的乐学理论以及曾和周、楚、齐等诸侯国的律名和阶名的相互对应关系。这一重大发现，据弃了所谓“中国的七声音阶是从欧洲传来、不能旋宫转调”的说法。它的出土引起国内外的重视，被认为是世界音乐史上的重大发现。
有趣的是：古代铸钟都往往铸有铭文，一般都是祈福纳祥之类。只有在曾侯乙编钟上面，发现了三千七百五十五字的铭文，除了每个钟上有“曾侯乙作制”这个证明主人身份的文字之外，其他的铭文都是有关音乐的理论。这些钟上的铭文应该是经过君主认可的。那么曾侯乙一反常态，背离了钟铭的传统，而全部记录的是音乐理论，从这个角度来看，曾侯乙生前酷爱音乐。
曾侯乙墓编钟的出土，使世界考古学界为之震惊，因为在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。曾侯乙墓编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民高度智慧的结晶，也是我们中华民族的骄傲。
专家们发现，我们的祖先早在两干四百多年前就摸索出了铜、锡、铅三种成份的最佳配方，以获得优美的音质；掌握了钟体大小，钟壁厚薄与音高的严格比例，铸造出不同音高；设计了“合瓦式”的独特钟形与复杂的钟腔结构，形成了奇妙的一钟双音和优美的乐音。这套编钟全部音域贯穿五个半八度，高音、低音区分明显，中间三个八度，十二个半音完整。由于有了完备的中间音，所以能在任何一个音上灵活自如地旋宫转调。
根据现代有关学者的推测，这套编钟演奏时应由三位乐工，执丁字形木槌，分别敲击中层三组编钟奏出乐曲的主旋律，另有两名乐工，执大木棒撞击下层的低音甬钟，作为和声。过钟体和附件上的铭文记载，我们了解到先秦时期的乐学理论以及曾和周、楚、齐等诸侯国的律名和阶名的相互对应关系。这一重大发现，据弃了所谓“中国的七声音阶是从欧洲传来、不能旋宫转调”的说法。它的出土引起国内外的重视，被认为是世界音乐史上的重大发现。
有趣的是：古代铸钟都往往铸有铭文，一般都是祈福纳祥之类。只有在曾侯乙编钟上面，发现了三千七百五十五字的铭文，除了每个钟上有“曾侯乙作制”这个证明主人身份的文字之外，其他的铭文都是有关音乐的理论。这些钟上的铭文应该是经过君主认可的。那么曾侯乙一反常态，背离了钟铭的传统，而全部记录的是音乐理论，从这个角度来看，曾侯乙生前酷爱音乐。
曾侯乙墓编钟的出土，使世界考古学界为之震惊，因为在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。曾侯乙墓编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民高度智慧的结晶，也是我们中华民族的骄傲。
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